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一流的小说经常拍不出一流的影戏,一流的影戏往往改编自三流的小说

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作者 / 周燚

马尔克斯说:“一流的小说经常拍不出一流的影戏,一流的影戏往往改编自三流的小说。”从历史现实来看,纪律大致云云。

《肖申克的救赎》《教父》《阿甘正传》《霸王别姬》等一流影戏,许多是改编自二流三流的严肃小说或通俗小说。

小说《在世》等在中国现代文学里算不错的,但放在天下文学的横轴来对照,离一流小说的水平就对照远了。鲁迅的中篇《阿Q正传》放在天下文学史可算一流小说,而《狂人日志》这样的短篇放在西方现代主义小说内里,则只能算正常水平了,更不要说和卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特这些意识流作家的大长篇比。

Netflix西班牙语剧《毒枭》在拉丁美洲取得乐成后,又宣布要把《百年独孤》拍成剧集。这是难度多大的工程呀!这意味着要用剧集的叙事把魔幻实现主义影像化,只管《百年伶仃》不是说没有情节。

影戏可以是“非连贯”的叙事,好比新浪潮影戏、好比王家卫的影戏,而剧集必须是连贯的叙事。

莫言说:“小说家为影视提供的不仅是故事情节,更主要的是提供一种意境、头脑价值、文学艺术的意蕴。”

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一流的小说经常拍不出一流的影戏,基本缘故原由在于“材质”的区别。小说的审美是文字的审美,影戏的审美终究是影像的审美。

传统小说的影视改编

中国传统长篇小说和西方传统长篇小说,适合改编成电视剧,而不适合改编成影戏。

托尔斯泰的《战争与和平》约100万字,有一个版本的《战争与和平》影戏是苏联人自己拍的(1966年苏联上映),影像为了较为完整地出现原著,该片分四部上映,共计427 分钟,花费巨资。

武侠小说继续的是中国古典章回体小说的传统。金庸的小说,长篇的比中篇的写得要好。影戏受时长所限不能面面俱到,电视剧改编出现的效果普遍比影戏要好。金庸的小说,手法上“戏剧特点”显著,每一章节都可以看成是一幕舞台剧,“空间感”极强,这种“空间感”自然地适合影视拍摄,(金庸小说翻拍次数多可能也与这个因素有关)。港台和内地中几部拍得还不错的金庸剧,赶原著的“味道”照样差太多。原著深刻的主题、深挚的文化意蕴,影像化很难出现出来。

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古龙的小说,许多不是按传统章回体来写的,古龙受西方现代小说的影响对照大,是“欧化”的小说叙事,温瑞安称古龙是“武侠中的海明威”。邵氏拍古龙影戏时,倪匡改影戏剧本时很容易,而港台或内地把古龙小说翻拍成电视剧时,剧本则要做大量人物、情节的扩充。

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